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wonderful2018 王德福的博客

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姓名:王德福 (名字很土,受之父母)。昵称: wonderful ( wonder 表示有疑问,加上 ful 就“妙极了”)。年龄:退休者。收入:养老金。身高:180 cm。体重:75 kg 。 星座:处女座。性格:动时爱动,静时好静,静如处子,动如脱兔。

德福议平仄(15) 五言古诗的平仄  

2009-09-02 15:43:11|  分类: 议论文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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德福议平仄(15)  五言古诗的平仄

 

(15) 五言古诗的平仄

 

我们把不属于律诗与绝句的,都统称之为古诗。


古诗自成一格,不限句数,既不严格讲究平仄,


也没有对仗的要求。

 

我在德福议平仄(9)平仄的变化中谈到,唐朝以


前的诗,比较自由;不论是句数或字数都很随便。


因为相对于唐代而言,它们是古诗。唐代所形成


的规则管不住以前的诗。五言古诗、七言古诗既


然是古诗(或古风),后人又有谁能给它们定出


规则来?

 

古诗的自由度如此之大,当然不可能有什么规则


定式。所谓古诗的平仄,乃是后人根据某些名家


的具体的作品,进行归纳分析;摸索或总结出若


干规律。唐人在写古诗时,一反绝句与律诗中的


平仄要求极其严格的格式,采用“应平用仄,应


仄用平”的特殊手法;并定义之为“拗”。在这


一项手法的运用上,杜甫有着创造性的贡献。此


外在句数上也统一成为偶数;而四句似乎太少,


六句开始,不设上限;古诗字数上以五言七言为


准,逐渐定格,并为后世所遵从及仿效。

 

五言古诗写作上生动灵活,以“拗”为主,甚至


可以夹杂近体五绝诗格式。其拗体格式如下:

 

   1  仄起平韵正拗:


   
      仄仄仄平仄,


      平平平仄平。(韵)


      平平仄仄仄,


      仄仄平平平。(韵)


   
   2  平起平韵偏拗:

 

      平平仄仄仄,


      仄仄平平平。(韵)


      仄仄仄平仄,


      平平平仄平。(韵)

 

   3  仄起仄韵正拗:

 

      仄仄仄平仄,


      平平仄仄仄。(韵)


      平平平仄平,


      仄仄仄平仄。(韵)

 

   4  平起仄韵偏拗:


 
      平平仄仄仄,


      仄仄仄平仄。(韵)


      仄仄平平平, 


      平平仄仄仄。(韵)

 

现将王维送綦毋潜落第还乡作为实例来介绍。

 

《送綦毋潜落第还乡》

 

圣代无隐者,英灵尽来归。


遂令东山客,不得顾采薇。

 

既至金门远,孰云吾道非。


江淮度寒食,京洛缝春衣。  

 

置酒长安道,同心与我违。


行当浮桂棹,未几拂荆扉。  

 

远树带行客,孤城当落晖。


吾谋适不用,勿谓知音稀。

 

全诗共分为四段,分别采用了:

 

   1  五言古诗拗体:

 

      仄仄平仄仄,


      平平仄平平。


      仄平平平仄,


      仄仄仄仄平。

 

   2  五言古诗正体:

 

      仄仄平平仄,


      仄平平仄平。


      平平仄平仄,


      平仄平平平。

 

   3  五言古诗近体:

 

      仄仄平平仄,


      平平仄仄平。


      平平平仄仄,


      仄仄仄平平。

 

   4  五言古诗拗体:

 

      仄仄仄平仄,


      平平平仄平。


      平平仄仄仄,


      仄仄平平平。

 

 写作五言古诗讲究“起”、“承”、“黏”、


“对”、“转”、“拗”......等方法。古诗


一般是每四句一组,平列四行。每句诗的第 2、


第 4个字,自相排比;全诗的第一句叫起句,


遵守“起、承”的关系。本句为“起、承”的,


均用一平一仄格式。凡隔句为“黏、对”,都


是两平两仄。若其隔句为一平一仄者,称之为


“转”。而凡是两平两仄者,称之为“拗”。


“黏、对”是横向数看;“起、承”则是竖向


数看。归纳如下:

 

    本句“起、承” :  一平一仄;


    隔句“黏、对” :  两平两仄;


    隔句“转、拗” :  一平一仄。

 

五言古诗与律诗有别,主要表现在句法的运用


上不同。即不杂用律诗的句法,而是运用所谓


的拗句。

 

德福议平仄(13) 五言律诗的平仄一文中已说到


五言律诗的声调出于四言诗。四言诗中间加一


个字就成了五言诗。例如四言诗“平平仄仄”


中加一个平声字——“平平平仄仄”;“仄仄


平平”中加一个仄声字——“仄仄仄平平”;


“平平仄平”中加一个仄声字——“平平仄仄


平”以及在“仄仄平仄”中加一个平声字——


“仄仄平平仄”都是很典型的五律句法。

 

但是如果在上述两种情况下分别加入了相反的


声调的字,例如四言诗“平平仄仄”中加一个


仄声字——“平平仄仄仄”;“仄仄平平”中


加一个平声字——“仄仄平平平”;


“平平仄平”中加一个平声字——“平平平仄


平”以及在“仄仄平仄”中加一个仄声字——


“仄仄仄平仄”便都是很典型的五古句法。

 

这样我们就知道了古诗句法和律诗的区别在于


古诗逢单句中往往加入仄声字,而逢双句中往


往加入平声字,律诗则反之:逢单句中往往加


入平声字,而逢双句中往往加入仄声字。律诗


的平仄,整齐而有规律;而古诗中更注重仄声


的运用,很多典型的五言古诗的诗句中,竟然


含有 4个仄声字,甚至是到连用 4个仄声字的


地步;这在律诗中绝对是不许可的。

 

“应平用仄,应仄用平”,称之为“拗”。这


些是写作古诗的基本句法。因此出现平平平、


仄仄仄、平仄平、仄平仄......等等句法。由


于其变化太多,难以尽述。历史上诸多名家的


作品,无论出现那种句型,后人大都只有叫好


的份儿。说明古人写古风诗句,注重的是意境


和文采。后人学诗,只要是气势充盈,声调铿


锵,却大可不必拘泥于这些条款、规律;从这


点来说,古诗比较律诗在写作上要宽松些。

 

五言古诗句数比较灵活,少者仅有 6句;*1


句多不限,偶数即可。

 

五言古诗一般不转韵,首句一般也不用韵,显


得自然。但较长的诗篇可以转韵。不同情况下


每 4 或2、 6、8 句转韵均无不可。


                                                                                                                  (未完待续)

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
 
 :*1. 荆轲《渡易水歌》只得两句:
 
          风萧萧兮易水寒,
          壮士一去兮不复还。

         
          汉高祖刘邦《大风歌》只得三句:

          大风起兮云飞场,
          威加海内兮归故乡,
          安得猛士兮守四方!


          无名氏《沧浪歌》 为四句:
         
          沧浪之水清兮,
          可以濯吾缨;
          沧浪之水浊兮,
          可以濯吾足。
  

          无名氏《击壤歌》 为五句:

          日出而作,
          日入而息,
          凿井而饮,
          耕田而食;           
          帝力於我何有哉!        

                                
      *2. 五言六句古诗举例如下:


          孟郊《游子吟》        

          慈母手中线,游子身上衣。
        临行密密缝,意恐迟迟归。
        谁言寸草心,报得三春晖。


          王维《送别》          
 
          下马饮君酒,问君何所之。 
          君言不得意,归卧南山陲。 
          但去莫复闻,白云无尽时。       
                    
           李白《春思》 
         

          燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
          当君怀归日,是妾断肠时。
          春风不相识,何事入罗帏?

                                           

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